<\/p>\n
\u201cMulher cantadeira, vais de campina em campina em busca da mais serena; mulher modinheira, a cada noite teu cantar mais resplandece; pianista, formosa em teu of\u00edcio, bra\u00e7os abertos ao luar de sert\u00f5es e metr\u00f3poles, tu segues. Mulher, a cada noite buscas r\u00f3seas flores que s\u00f3 te surgir\u00e3o aos primeiros raios da alvorada.\u201d<\/span><\/p>\n Assim eu iniciei meu coment\u00e1rio sobre <\/span>Modinhas e Chorinhos Eternos<\/span><\/i>, \u00e0 \u00e9poca (2009) o terceiro CD da pianista, flautista, compositora e arranjadora Eliane Salek.<\/span><\/p>\n O que mais me cativa em sua trajet\u00f3ria \u00e9 a sua m\u00e1xima aplica\u00e7\u00e3o de seus atributos (tantos) na diversidade de cada trabalho lan\u00e7ado. Cada um correspondendo a uma vertente da m\u00fasica brasileira: modinha e chorinhos em 2009; e repert\u00f3rio autoral (quatro composi\u00e7\u00f5es) e cl\u00e1ssicos de Jacob do Bandolim, Nelson Sargento, Tom Jobim, Vin\u00edcius de Moraes, Billy Blanco e Ernesto Nazareth em 2016, no seu quarto CD: <\/span>Eliane Salek \u2013 40 anos de palco<\/span><\/i> (Fina Flor). A produ\u00e7\u00e3o e todos os arranjos s\u00e3o seus.<\/span><\/p>\n \u201cHomenagem a Mestre Cartola\u201d tem \u00f3tima participa\u00e7\u00e3o de Nelson Sargento, autor desse tributo a um dos nossos maiores compositores. Entremeado por cita\u00e7\u00f5es de doze t\u00edtulos de m\u00fasicas de Cartola, o samba tem levada cadenciada, cuja introdu\u00e7\u00e3o cabe \u00e0 flauta e ao bandolim. Na sequ\u00eancia, o bandolim est\u00e1 com o viol\u00e3o e com o pandeiro. Um inspirado <\/span>intermezzo<\/span><\/i> de sax ilustra o acerto da harmonia e da melodia. Eliane confirma seu talento de cantora, em apoio \u00e0 voz de Nelson Sargento.<\/span><\/p>\n Em \u201cOdeon\u201d (Ernesto Nazareth e Vin\u00edcius de Moraes) a introdu\u00e7\u00e3o coube ao piano. Num andamento dolente, o cl\u00e1ssico de Nazareth segue devagarzinho e sempre. O canto de Salek \u00e9 irrepreens\u00edvel. Sua afina\u00e7\u00e3o, sua dic\u00e7\u00e3o, sua respira\u00e7\u00e3o s\u00e3o o seu tesouro. O arranjo abre brechas para mudar o conceito mel\u00f3dico e r\u00edtmico, e logo depois retoma o tradicional. At\u00e9 ajuntar-se ao violino para um <\/span>intermezzo<\/span><\/i>,<\/span> a flauta pontifica. Violino, violoncelo e flauta somam-se ao piano. Desdobrando o andamento (com o pandeiro segurando as pontas), logo o choro, agora arritmo, pinga um ponto final.<\/span><\/p>\n Em \u201cBai\u00e3o Pro Hermeto\u201d (Eliane Salek), a poeira sobe. Flauta e sax solam a melodia. Arretado, o coro come. A bateria segura a pegada no pulso. O acordeom resfolega. E o instrumental puxa a diversidade da m\u00fasica brasileira.<\/span><\/p>\n \u201cValsa Triste\u201d (Eliane Salek) tem apenas o piano de Salek. Um instrumental com melodia bel\u00edssima, dividida ora por violino e viol\u00e3o, ora por flauta e violoncelo. A faixa mais bonita do disco… meu Deus!<\/span><\/p>\n \u201cO Compositor\u201d, um samb\u00e3o esperto de Billy Blanco, joga a voz de Salek em dire\u00e7\u00e3o a outra face musical brasileira. Com direito a coro misto, o couro come bonit\u00e3o, e, como em todas as outras, Salek d\u00e1 carta e joga de m\u00e3o.<\/span><\/p>\n Pego emprestado trecho de outro par\u00e1grafo da resenha de 2009, para com ele finalizar: \u201c(…) teu nome se diz Eliane. Carregas na alma a m\u00fasica, nas m\u00e3os a beleza, na voz a criatividade do canto brasileiro. Eliane Salek, assim se diz todo o teu nome, mulher brasileira.\u201d<\/span><\/p>\n <\/p>\n Aquiles Rique Reis<\/b>, vocalista do MPB4 <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u201cMulher cantadeira, vais de campina em campina em busca da mais serena; mulher modinheira, a cada noite teu cantar mais resplandece; pianista, formosa em …<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":14446,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[32,31],"tags":[],"class_list":["post-14445","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-coluna-do-aquiles","category-colunas"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.jornalcontato.com.br\/home\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14445","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.jornalcontato.com.br\/home\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.jornalcontato.com.br\/home\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jornalcontato.com.br\/home\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jornalcontato.com.br\/home\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=14445"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.jornalcontato.com.br\/home\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14445\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":14447,"href":"https:\/\/www.jornalcontato.com.br\/home\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14445\/revisions\/14447"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jornalcontato.com.br\/home\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/14446"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.jornalcontato.com.br\/home\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=14445"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jornalcontato.com.br\/home\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=14445"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jornalcontato.com.br\/home\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=14445"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}